Wokół Galerii Miejskiej w Poznaniu

Jaromir Jedliński

Wokół Galerii Miejskiej w Poznaniu

Miejsce sztuki, demokratyczna miejska galeria powinna dawać oddech, szansę na namysł, na postawę sumiennie krytyczną i takie miejsce usiłował tworzyć Bernatowicz w Arsenale. Zresztą o takim charakterze galerii decydują przecież nie tylko wystawy, także spotkania, dyskusje, wydawnictwa, generalnie dialog, który tu się odbywa.

Historia polskiego kina jest ściśle związana z Łodzią

Z Marzeną Bomanowską, dyrektorką Muzeum Kinematografii w Łodzi, rozmawia Jaromir Jedliński

Marzena Bomanowska, Jaromir Jedliński

Historia polskiego kina jest ściśle związana z Łodzią

Kiedy wiosną 2014 roku miasto Łódź ogłosiło konkurs na dyrektora Muzeum Kinematografii, pomyślałam, że tej instytucji, która za rok będzie miała już 30 lat, przyda się moje doświadczenie. To miejsce z tradycją, z siedzibą w Pałacu Karola Scheiblera, potrzebuje większej aktywności, współpracy nie tylko z czasem, który minął, ale też z czasem dzisiejszym.

Artysta-pielgrzym. Stulecie urodzin Tadeusza Kantora

Jaromir Jedliński

Artysta-pielgrzym. Stulecie urodzin Tadeusza Kantora

Kantor to artysta-pielgrzym, z Polski, przemierzający świat. Z podróży i powrotu – będąc pokrewny Odysowi-Ulissesowi – uczynił motyw swego życia w sztuce.

Whielki Krasnal. The Krasnals. Szczerość

Jaromir Jedliński

Whielki Krasnal. The Krasnals. Szczerość

To, co robią Whielki Krasnal. The Krasnals przepełnione jest uczuciami – tymi, jakich doznają autorzy oraz jakie odzwierciedlane są w owocach ich pracy – malowanych i rysowanych obrazach, tekstach, akcjach. Percepcja tych rzeczy i działań również przepełniona jest wyrazistymi emocjami odbiorców. A uczucia i emocje stanowią przecież zasadniczą rzecz sztuki, w dwudziestowiecznej sztuce i humanistyce nieco wszak zapoznaną.

Nie da się odwszyć z wolności

O niewygodach wnikliwości, konsekwentnym szaleństwie oraz o tym, jak bunt przekształca się w projekt życiowy, z Whielkim Krasnalem, założycielem formacji The Krasnals, rozmawia Jaromir Jedliński

Whielki Krasnal, Jaromir Jedliński

Nie da się odwszyć z wolności

Bunt jest jedną z najlepszych pożywek dla artysty, przynajmniej dla mnie. Odpala się wtedy silnik i rozpoczyna się jazda bez trzymanki, nie trzeba dbać szczególnie o kierunek i detale, bo wszystko dokładnie się wyczuwa. Coś mi nie pasowało od dłuższego czasu w tym wszystkim, ale oświecenia doznałem dzięki wybuchowi gwiazdy Sasnala.

Moja postawa wobec sztuki pozostała podobna

O metodach pracy artystycznej i pedagogicznej, planach wystawienniczych oraz intelektualnej czujności z Jarosławem Kozłowskim rozmawia Jaromir Jedliński

Jarosław Kozłowski, Jaromir Jedliński

Moja postawa wobec sztuki pozostała podobna

Zmieniły się niekiedy narzędzia, zmieniły się też procedury, natomiast obszar penetracji różnych problemów de facto pozostał bardzo bliski temu, który był aktualny przed czterdziestu laty. Oczywiście świadomość nie jest pasywna i zmienia się, ponieważ codziennie doświadczamy czegoś, co ją poszerza, wymaga redefinicji, zmusza do refleksji z innej perspektywy.

Demografia w sztuce?

Z cyklu: Czy sztuce z młodością do twarzy?

Jaromir Jedliński

Demografia w sztuce?

Na sugestię wyjaśnienia definicji „młodej sztuki”, a także wyznaczenia granicy między „młodą sztuką” a sztuką nie mam innej odpowiedzi niż przypomnienie, że sztuka ma długą historię, a jej istotę stanowi rezonans, przekaz, ciągłość, trwałość. Kategoria „młodej sztuki” zatem – klasyfikacja jedynie demograficzna – tak się ma do sztuki, jak nowe słoje w pniu drzewa do jego rdzenia – narastająco.

W moją drogę twórczą weszłam na szczudłach

Z Ludwiką Ogorzelec rozmawia Jaromir Jedliński

Ludwika Ogorzelec, Jaromir Jedliński

W moją drogę twórczą weszłam na szczudłach

Pamiętam z dzieciństwa, i ponownie przeżyłam to w momencie realizacji zadania klauzurowego, radość jaką dawało mi moje “zwycięstwo” nad siłą grawitacji w trakcie chodzenia na szczudłach i nawet zgrabnie przemieściłam się od ściany do ściany pracowni. Mogę powiedzieć, że w moją drogę twórczą weszłam na szczudłach, było to pod koniec roku 1980. Inaczej mówiąc wprowadziły mnie one w obszar rzeźby mobilnej…

Wybór pomiędzy niemocą a cynizmem

List Jaromira Jedlińskiego w sprawie dalszych losów Galerii Miejskiej Arsenał w Poznaniu

Jaromir Jedliński

Wybór pomiędzy niemocą a cynizmem

Po pierwsze – nie znam sytuacji publicznych instytucji kultury w mieście Poznaniu (nie mam pojęcia o stosunku do spraw kultury pośród jego administracji), nie interesuję się nią – gdyż właśnie nie znajduję w niej niczego interesującego. Przekonany jestem, że wszelkie sprawy ze sfery publicznej prowadzone są w tym mieście w sposób nieudolny. A w efekcie – nieuczciwy.

Głębia. Uwagi o Mikołaju Smoczyńskim

Jaromir Jedliński

Głębia. Uwagi o Mikołaju Smoczyńskim

Mikołaj Smoczyński kierował się w swym postępowaniu instynktem, chociaż nie stronił od rozważań teoretycznych, a wtedy nie unikał racjonalizowania. Postępował intuicyjnie, ale i potrafił ujmować swą aktywność w sposób analityczny. Był przy tym pragmatyczny. Smoczyński celowo mylił tropy, ale i gubił się nieraz sam w zakamarkach budowanych przez siebie labiryntów.

Dróżdż

Jaromir Jedliński

Dróżdż

Napisać słowo Dróżdż, starannie je wymówić; wpatrzeć, wsłuchać się w nie; zrobić to wszystko z namysłem – to już jakby wkroczyć w rejony poezji konkretnej.

Pokój 610, pokój 609

Z Dianą Fiedler rozmawia Jaromir Jedliński

Jaromir Jedliński

<em>Pokój 610, pokój 609</em>

Interesuje mnie, w jaki sposób architektura zawiera i łączy w sobie i fizyczne, i mentalne struktury, jak staje się częścią jestestwa. Ciągle jesteśmy świadkami konstruowania, destrukcji, łatania, przeobrażania się miejsc. Gdzieś w tym odczuwa się obecność systemu i materializację czasu.

Marek Chlanda – uwagi

Jaromir Jedliński

Marek Chlanda – uwagi

Metoda pracy Chlandy polega na operowaniu analogiami. Treść tej pracy stanowią dociekania na temat stosunku pomiędzy oryginałem (Oryginałem) a kopią, między zjawiskiem a wizerunkiem…

O Biofilii, redterapii i zajwiskach kapilarnych

Z Izabelą Żółcińską rozmawia Jaromir Jedliński

Jaromir Jedliński

<em>O Biofilii, redterapii</em> i zajwiskach kapilarnych

Bardzo mocno kiedyś zareagowałam na stwierdzenie, że biofilia jest to wewnętrzne uczucie emocjonalnej bliskości względem innych istnień. Tak twierdzi Edward Osborne Wilson, z tym, że on jako biolog i socjolog (socjobiolog) zajmował się powinowactwem człowieka i organizmów żywych. Dla mnie natomiast to pojęcie usamodzielniło się, przestało należeć tylko do świata organizmów żywych, czy raczej do świata organizmów, które my klasyfikujemy jako organizmy żywe.

Opałka – w stronę nieskończoności

Jaromir Jedliński

Opałka – w stronę nieskończoności

Przez blisko półwiecze, począwszy od 1965 roku, kiedy zrodziła się intuicja czasu odnalezionego w dziele malarskim, wraz z poczęciem programu OPALKA 1965/1 – ∞

Reszty reszt

Jaromir Jedliński

Reszty reszt

Jan Berdyszak: Ważna jest niekonsekwencja nawet jeżeli ktoś by dostrzegał jakąś konsekwencję  w mojej postawie oraz pracy. Ja w każdym razie inaczej tę konsekwencję pojmuję i w żadnym wypadku nie uznaję jej za projektowaną.

Albo pisanie, albo malowanie…

Wywiad z Małgorzatą Dawidek Gryglicką

Jaromir Jedliński

Albo pisanie, albo malowanie...

Nie wierzę w tworzenie bez celu, bez pytania o sens, czy też tworzenia przez namaszczenie i czekanie na weny. Uważam, że sztuka jest obszarem, który stwarza najdoskonalszą możliwość do wypowiedzenia wątpliwości, wyrażenia protestu, emocji, podjęcia próby poznania.

Kantor i Beuys. Procesy paralelne?

Jaromir Jedliński

Kantor i Beuys. Procesy paralelne?

Zabierałem głos na temat i Beuysa, i Kantora. Organizowałem wystawy obu artystów, zawsze dotąd solo. Obmyślam teraz wystawę Beuys – Kantor. Pamięć, która pokazana zostanie w połowie 2012 roku w Israel Museum w Jerozolimie. Obu artystów łączy i to, że Beuys mógłby być Odysem z okupacyjnego Teatru Niezależnego Kantora, który słowami Wyspiańskiego mówił: „Spod Troi wracam”.

Strona 1 z 212Następna »

Recenzje

Opinie

Rozmowy

Czytelnia

Myślnik

Wydarzenia

9. CoCArt Music Festival

Od 30 marca do 1 kwietnia 2017 roku

Robert Lippok (źródło: materiały prasowe organizatora)

Adam Myjak. Rzeźba, rysunek

Od 25 marca do 21 maja 2017 roku

Adam Myjak (źródło: materiały prasowe organizatora)

Tannhäuser

31 marca 2017 roku

„Tannhäuser”, opera Ryszarda Wagnera, fot. Vincent Lifer (źródło: materiały prasowe organizatora)

Muzeum Teatru im. Henryka Tomaszewskiego

29 marca 2017 roku

Zaczarowany świat teatru (źródło: materiały prasowe muzeum)

Zuzanna Szarek, Hanna Śliwińska. Innego końca świata nie będzie

Od 25 marca do 17 czerwca 2017 roku

Fot. Hanna Śliwińska (źródło: materiały prasowe organizatora)

Józef Hałas. Poszukiwania

Od 23 marca do 28 maja 2017 roku

Józef Hałas, „Przeciwstawienie O”, 1979 (źródło: materiały prasowe organizatora)

IDEA HOMINI. Wystawa malarstwa Marcina Kowalika

Od 29 marca do 29 kwietnia 2017 roku

Marcin Kowalik, „Grosz czynszowy”, 2017, 130 x 220 cm, akryl na płótnie (źródło: materiały prasowe organizatora)

Blue Republic. Made in Blue Republic

Od 17 marca do 4 maja 2017 roku

Blue Republic, „Made in Blue Republic”, widok ogólny wystawy, fot. Maciej Zaniewski (źródło: materiały prasowe organizatora)

Short Waves Festival 2017

Od 21 do 26 marca 2017 roku

„Więzi”, reż. Zofia Kowalewska – kadr z filmu (źródło: materiały prasowe organizatora)

Alina Belyagina. Body Building

Od 22 marca do 1 kwietnia 2017 roku

Alina Belyagina. Body Building, fot. Dymitry Pankov (źródło: materiały prasowe organizatora)

więcej wydarzeń
U have turned off the Artwork.

On the other hand U have become integrated with an interactive art experience.

Yes, U can go back but U can't change the fact that U've been integrated...

In case U want 2 turn the Artwork back on just click one of the other buttons.

CODEMANIPULATOR