Rebellion does not end, it is merely stabilized

Stanisław Grochowiak

From the current perspective, the Polish 1970s appear to have been a period of intense transformations in the realm of art – transformations involving all of its dimensions and features, affecting both its formal and material determinants, as well as institutional circumstances. Writing elsewhere about that decade1, I accentuated the fact that the alternative, radical artistic formations were at the time abandoning the perception of art in terms of form, style and value – still characteristic for the avantgarde of the 1960s – for the sake of a neo-avantgarde approach, constructed around the notion of (self-)analysis, dematerialization and deformalization of art. The 1970s turned out to be the ultimate move away from the ideology of representation and expression towards projects involving action and communication, from object to function, from visual arts to the media2.

Wincenty Dunikowski-Duniko, Moment Art, 1976

Wincenty Dunikowski-Duniko, Moment Art, 1976

In the text mentioned above – as well as in numerous other publications – I indicated the incontestable significance of the media (media arts) in the shaping of the Polish neo-avantgarde paradigm in the 1970s. Nevertheless, I wish to emphasize clearly that the analytical, deconstructivist, radical tendency in the Polish art of that period did not restrict the scope of its influence to the area of media practices. At the time, an analysis of art was also performed in other circles of alternative artistic endeavors – through decomposing (often ironic) of art’s determinants, debunking its ideological foundations, revealing its institutional claims and problematizing the social status of the artist. All this ultimately led to a transgression and abandonment of the negated figures and forms of art, and to initiating actions which, although still bearing the artistic status, were located outside the borders of art3. This activity may be described as a game with art – a game conducted both against it and in its name. This game, despite its often ironic character and its ludic elements, was essentially a very serious activity; each instance consisted in shouldering individual responsibility for art’s fate without the comfort of a possible footing in extant conventions and values.

The area of art perceived as a game seems to me an exceptionally appropriate context for reflections on the work of Wincenty Duniko-Dunikowski.

1 Cf. Ryszard W. Kluszczyński, Warsztat Formy Filmowej 1970-1977 (The Workshop of the Film Form 1970-1977), CSW, Warszawa 2000.

2 Ibidem, p. 10-11.

3 Just as the practices of an analytical-deconstructivist character were not restricted to media arts, so the ironical actions, decomposing artistic institutions and revealing the pretence of artistic authorities did not shun the contacts and relations with the media. All those qualities appeared in miscellaneous arrangements and configurations, defying attempts at hasty, simplistic summarizing; cf. e.g. the text entitled Tożsamość sztuki – tożsamość artysty. O twórczości Józefa Robakowskiego (The Identity of Art – the Identity of the Artist. Reflections on the Work of Józef Robakowski), a chapter in my book Obrazy na wolności. Studia z historii sztuk medialnych w Polsce (Images at Large. Study on the History of Media Art in Poland), Instytut Kultury, Warszawa 1998.

Strony: 1 2 3

Komentarze wyłączone.


Recenzje

Opinie

Rozmowy

Czytelnia

Myślnik

Wydarzenia

Anna Przybył. Pragnienia

25 kwietnia 2017 roku

Anna Przybył, „Pragnienia” (źródło: materiały prasowe wydawcy)

14. Wiosna Jazzowa Zakopane 2017

Od 28 kwietna do 2 maja 2017 roku

Mateusz Gawęda Trio (źródło: materiały prasowe organizatora)

Zuza Golińska / Magdalena Łazarczyk. Niewidzialna ściana

Od 28 kwietnia do 1 czerwca 2017 roku

Zuza Golińska / Magdalena Łazarczyk, stopklatka z wideo „Niewidzialna Ściana”, 2017 (źródło: materiały prasowe organizatora)

Sztuka w sztuce

Od 28 kwietnia do 1 października 2017 roku

Tezi Gabunia, „Włóż głowę do galerii (Luwr”), 2015–2016, instalacja, 50 × 82 × 50 cm, dzięki uprzejmości T. Gabunii, Popiashvili Gvaberidze Window Project, Tbilisi (źródło: materiały prasowe organizatora)

Tu jesteśmy

Wybrane prace z kolekcji Krzysztofa Musiała

Od 28 kwietnia do 15 sierpnia 2017 roku

Henryk Stażewski, „Kompozycja nr 33”, 1975, akryl, płyta, fot. Agata Ciołek (źródło: materiały prasowe organizatora)

Bratislava pro Wratislavia / Wratislavia pro Bratislava

Od 27 kwietnia do 3 czerwca 2017 roku

Martin Špirec, „Morze spokoju”, 2015 (źródło: materiały prasowe organizatora)

Okupanci. Niemcy w Krakowie

Od 27 kwietnia do 29 października 2017 roku

Żołnierz niemiecki na moście Dębnickim pozujący do zdjęcia na tle Wawelu. Na rewersie odręczny podpis: „Przed wyruszeniem transportu z Krakowa do Berdyczowa” (źródło: materiały prasowe organizatora)

Presja istnienia

Od 21 kwietnia do 12 maja 2017 roku

Piotr Ambroziak, „Urban cave III”, akryl, spray, 2017 (źródło: materiały autora)

Henryk Stażewski. Kolekcja sztuki XX wieku

Od 21 kwietnia do 11 czerwca 2017 roku

Henryk Stażewski, bez tytułu, poł 70. XX ., fot. © Muzeum Narodowe w Gdańsku (źródło: materiały prasowe organizatora)

2. Weekend Księgarń Kameralnych

Od 21 do 23 kwietnia 2017 roku

Warszawski Weekend Księgarń Kameralnych 2016 (źródło: materiały prasowe)

więcej wydarzeń
U have turned off the Artwork.

On the other hand U have become integrated with an interactive art experience.

Yes, U can go back but U can't change the fact that U've been integrated...

In case U want 2 turn the Artwork back on just click one of the other buttons.

CODEMANIPULATOR